В очередном своем исследовании поэтических звезд серебряного века русской поэзии, режиссер Андрей Осипов остановился на фрагментах из жизни поэта-символиста Андрея Белого. Белого (Бугаева) современники справедливо называли гением, но этот легко ранимый человек был сыном своего века. Гениальные прозрения об атомной бомбе в нем причудливо сочетались с тайными страхами, что кто-то его похитит и лишит души. Создатель эзотерического романа "Петербург" одновременно увлекался танцами и, подобно герою романа Германа Гессе "Степной волк", мог часами проводить время в танцклассе, волочась с юными особами по паркету. Перед нами мельком проходят его основные женские увлечения: Любовь Менделеева (жена Александра Блока), Ася Тургенева, Нина Петровская (любовница Валерия Брюсова, из-за которой тот однажды стрелялся с Андреем Белым на дуэли) и Клавдия Васильева, сумевшая по приказу ОГПУ завлечь Белого обратно из Германии в СССР. Ася же привела его к антропософу Рудольфу Штайнеру в Гетенаум, который был вскоре сожжен нацистами. Приехав в Россию, Андрей Белый, увы, так и не сделался новым Гоголем, хотя изучил его творчество, как аналитик, вдоль и поперек. А умер от последствий коктебельского солнечного удара в 1934 году.

В фильме уникальная жизнь этого нового князя Мышкина передается через монтаж известных ("Метрополис" и "Аэлита") и малоизвестных кадров из немых кинолент. Это придает картине символический характер и является блестящей находкой режиссера, а также сценариста Одельши Агишева. Фильм получил "Нику" и кучу других всероссийских призов. Он является огромным шагом вперед для Андрея Осипова по сравнению с его премированной лентой про Макса Волошина "Голоса", в которой некоторые приемы были использованы слишком нарочито. Конечно, специалисты найдут в трактовке ряда персонажей (особенно Штайнера) недочеты и перехлесты, но это не снижает огромную художественную значимость фильма для нашего времени, когда царит безумная "попса" и бездари значат больше, чем настоящие творцы прекрасного.